Главная / Рефераты / Рефераты по истории
Реферат: Изобретение фотографии и кинематографа
Notice: Undefined variable: ref_img in /home/area7ru/area7.ru/docs/referat.php on line 323
ГОУ ВПО
«Уральский государственный технический университет – УПИ»
РЕФЕРАТ
По предмету «История науки и техники» на тему:
«Изобретение фотографии и кинематографа»
Студент группы Т-412:
Зайцева С.В.
Преподаватель:
Гаврилов Д.В.
Екатеринбург
2005
Содержание
Введение 3
1. Изобретение фотографии 4
Камера-обскура 4
Дагерротипия 4
Тальботипия 6
Мокрый коллодионный процесс 6
Сухие бромосеребряные желатиновые слои 7
История цветной фотографии 7
2. Изобретение кинематографа 9
Люмьер 9
История кинематографа 9
Заключение 13
Список литературы
14
Введение
Фотография и кинематограф, какое значение имеют они для нас?
Фотография сопровождает нас всю жизнь. Она взирает на нас с газетных и журнальных страниц. «Намертво» приклеена к нашим документам. Она в наших семейных альбомах. Красуется на стенах и витринах. Фотография – это зримый образ истории. Казалось бы, фотография была всегда, так она привычна для нас. Тем не менее, этому явлению чуть больше полутора веков. История фотографии интересна, подчас драматична и очень поучительна.
По своему значению в истории мировой культуры открытие фотографии сравнимо с изобретением книгопечатания. Поскольку большая часть информации воспринимается человеком в виде зрительных образов, создание различных процессов и устройств, фиксирующих визуальную информацию техническими средствами, обогатило общество принципиально новыми возможностями. Поэтому чем дальше в прошлое уходит всё то, что связано с открытием фотографии, тем больший интерес вызывают личности ее изобретателей.
Кино - одно из самых молодых и в тоже время одно из самых массовых искусств. Его история по сравнению с тысячелетней историей музыки, живописи или театра коротка. Вместе с тем миллионы зрителей каждый день заполняют залы кинотеатров, и еще больше людей смотрят кинофильмы по телевидению.
Кино оказывает мощное воздействие на сердца и умы молодежи. Естественно, что к нему привлечено внимание социологов, эстетиков, искусствоведов, теоретиков культуры - всех, кого интересуют проблемы художественного творчества и восприятия, средств массовой коммуникации, динамики общественных настроений и так далее.
Кино отличается от других видов искусства (в частности, от театра) тем, что оно занимает гораздо больше социокультурного пространства, выходит далеко за пределы художественного круга. Если театр, условно говоря, собран вокруг искусства, то кино охватывает своим влиянием буквально все, от духовных идеалов до этикета и моды.
1. Изобретение фотографии
Началом отсчета истории фотографии принято считать 7 января 1839 года.
В этот день на заседании Парижской Академии наук ее секретарь Доминик
Франсуа Араго выступил с сообщением об изобретении Л.Ж.М.Дагером дагерротипии. Как часто бывает в истории Дагеру достались все лавры изобретателя фотографии: слава, деньги, почести. И действительно, Дагер был в высшей степени достойным и заслуженным этого человеком, но история изобретения закрепления изображений на бумаге началась задолго до
Л.Ж.М.Дагера.
Камера-обскура
Схема камеры обскуры (старинный рисунок)
Прародителем современных фотографических аппаратов можно назвать камеру-обскуру, которая была известна еще в древности. Так, средневековые феодалы строили в своих замках темные комнаты (так переводятся с латинского слова «обскура» и «камера»). В стене такой комнаты оставлялось отверстие на улицу. Величина отверстия соразмерялась с расстоянием до противоположной стены. По законам оптики все происходящее на улице можно было наблюдать на стене, правда, вверх ногами. Вскоре камеру-обскуру уменьшили до размеров ящика и снабдили увеличительным стеклом, которое и стало первым объективом.
Дагерротипия
Первая попытка получить изображение с помощью камеры-обскуры была предпринята в Англии в 1802г. Гемфри Дэви и Томасом Веджвудом, которые экспонировали в камере обычную бумагу, пропитанную раствором азотнокислого серебра и поваренной соли. С помощью такой бумаги можно было получить изображение различных фигур.
Несколько позже во Франции по разработке методов получения изображения на светочувствительных веществах начал свои исследования Жозеф Нисефор
Ньепс (1765-1833.
Он исследовал асфальт-смолу природного органического происхождения, который обладал хорошей растворимостью в некоторых растительных маслах.
Светочувствительный асфальт наносился тонким слоем на цинковую или оловянную пластину, которая затем экспонировалась в камере-обскуре с очковой линзой. При действии света асфальт терял растворимость и становился твердым. Полученные на пластине углубления заполнялись типографской краской. Прикладывая сверху лист бумаги, можно было получить одноцветное позитивное изображение. В 1825г. Ньепс опубликовал свое открытие, назвав его гелиографией. Однако предложенный процесс как чисто фотографический метод широкого развития не получил.
В то же самое время в Париже художник-декоратор Луи Жак Манде Дагерр
(1789-1851) посетил в Париже оптическую мастерскую знаменитого оптика
В.Шевалье, где узнал об экспериментах Ж.П.Ньепса по изысканию светочувствительных веществ, позволяющих регистрировать всякого рода изображения.
В 1827г. Дагерр и Ньепс заключили договор о совместном сотрудничестве.
Вскоре, в 1833 г., Ньепс умер, и Дагерр по условиям договора унаследовал оборудование и все дневники экспериментов.
Повторяя первые опыты Ж.Н.Ньепса по возгонке йода на серебряную пластину, при случайных обстоятельствах Дагерр получил отчетливое и хорошо видимое позитивное изображение объекта съемки.
7 января 1839 г. секретарь Парижской академии наук, физик и астроном
Доминик Франсуа Араго доложил об успехах художника Л.Ж.Дагерра, получившего с помощью светового луча прочное изображение на серебряной пластине в камере-обскуре.
30 июля 1839г. великий химик Гей-Люссак убедил пэров в том, что изобретение имеет будущее, и Французская палата депутатов одобрила закон о приобретении его в собственность. В августе 1839 г. способ был обнародован и назван дагерротипией. Это выдающееся изобретение легло в основу всего последующего развития фотографии.
Существо процесса заключается в том, что медная пластина, покрытая тонким слоем серебра, тщательно отполированная до зеркального блеска, помещается в специальный ящик, полированной стороной вниз. Снизу ящика под пластиной помещается чашка с кристаллическим йодом. При подогреве йод начинает возгоняться и пары его сублимируются на полированной серебряной пластине. Йод вступает в реакцию с серебром, и пластина покрывается тонким слоем йодистого серебра, становясь светочувствительной. Такая чувствительная пластина экспонировалась в камере-обскуре с очковой линзой.
После экспонирования пластину помещали в тот же ящик, но теперь в чашку вместо йода наливали ртуть. При подогревании она испарялась, в пары ее оседали на поверхности экспонированной пластинки только в тех местах, где подействовал свет, давая при этом отчетливое позитивное изображение объекта.
Тальботипия
Одновременно с Ж. Н. Ньепсом в Англии над методами получения фотоизображения работал видный ученый того времени Вильям Генри Фокс
Тальбот (1800-1877). В своей работе он исходил из способа, предложенного в
1802г. Г.Дэви и Т.Веджвудом, купавших бумагу в растворе азотнокислого серебра, а затем в растворе поваренной. Фокс Тальбот нашел, что изменение последовательности купания бумаги в указанных выше растворах существенно повышает светочувствительность. Также он впервые предложил обрабатывать пропитанную бумагу после длительного экспонирования в растворе поваренной соли,что позволило «закреплять» полученное изображение на бумаге.
Разработанный Фоксом Тальботом 20 августа 1835 г. процесс получил название калотипия.
Издание в 1839 г. Л.Ж.Дагерром своей работы и широкое распространение дагерротипии заставило Фокса Тальбота вернуться к исследованиям в этом направлении. Он решил улучшить свой процесс, учитывая при этом и недостатки, присущие дагерротипии. В 1842-1843 гг. Фокс Тальбот разработал новый фотографический процесс, впоследствии названный тальботипией.
Заслуга Фокса Тальбота заключалась в том, что он впервые открыл и применил на практике процесс проявления скрытого изображения, разделил фотографический процесс на две стадии - негативную и позитивную, что дало возможность получения нескольких позитивных изображений с одного негатива с помощью контактной или оптической печати.
Мокрый коллодионный процесс
В 1852 г. дагерротипия и тальботипия были полностью заменены новым методом, получившим название мокрый коллодионный процесс, предложенный в
1851г англичанином Фредериком Скоттом Арчером.
Применение этого процесса существенно повысило светочувствительность и позволило получить изображение исключительно высокого качества, особенно по резкости. Это обстоятельство привело к тому, что мокрый коллодионный процесс применяется и по настоящее время в некоторых специальных областях
(полиграфия, изготовление шкал и сеток и т. д.).
К преимуществам мокрого коллодионного процесса следует отнести: высокую чувствительность (выдержка при съемке сократилась до долей секунды); использование стеклянной подложки существенно облегчило печать с негатива; хорошее качество негативного изображения; дешевизну.
Сухие бромосеребряные желатиновые слои
В 1871г. английский врач Ричард Лич Мэддокс(1816-1902) впервые предложил для приготовления «светочувствительной жидкости» использовать желатин-белок животного происхождения, получаемый из костей и кожи крупного рогатого скота, который хорошо набухает в холодной воде и становится проницаемым для водных растворов.
Применение желатина стало крупным шагом в дальнейшем развитии фотографии и создало широкие предпосылки для промышленного изготовления фотоматериалов.
Параллельно с усовершенствованием фотографических эмульсий велись работы и по изысканию новых подложек для светочувствительных эмульсионных слоев. До 80-х гг. прошлого столетия все негативные материалы готовились только на стеклянной подложке, что создавало в свою очередь большие трудности, в особенности при использовании фотографии в полевых условиях.
Изобретатель фотоплёнки американский фотолюбитель Г. В. Гудвин (1822-
1900) в 1887 г. подал заявку на изобретение "Фотографическая плёнка и процесс её производства". Введение фотоплёнки, а затем разработка Дж.
Истменом (1854-1933) системы фотографии с использованием данного фотоматериала привели к фундамент. изменениям в фото промышленности, сделали фотографию доступной массовому потребителю как технически, так и экономически.
История цветной фотографии
Первое в мире цветное изображение на основе фотографического метода получил английский физик Джеймс Клерк Максвелл 17 мая 1861 г.
Вехи цветной фотографии
1777 - Мысль о получении цветного изображения прямым путем захватила
некоторых пионеров фотографии ХIХ века, стало ясно, что необходим путь,
связанный с использованием цветных светофильтров или вычитающих
красителей.
1800 - Томас Янг читает лекцию в Лондонском королевском обществе о том,
что глаз воспринимает только три цвета.
1810 - Йоганн Т. Сибек открывает, что хлористое серебро под воздействием
белого света вбирает все цвета спектра.
1840 - Эдмонд Бекерел в ходе экспериментов получает цветное изображение на
пластинках, покрытых хлористым серебром.
1861 - Джеймс Кларк Максвелл получает трехцветное изображение.
1869 - Луи-Дюко дю Орон публикует работу "Цвета в фотографии", в которой
излагает принципы аддитивного и субтрактивного цветовых методов.
1873 - Герман В. Фогель получает эмульсию, чувствительную не только к
синему, но и к зеленому.
1878 - дю Орон вместе с братом публикует работу "Цветная фотография", где
описываются применяемые ими методы получения цветного изображения.
1882 - появляются ортохроматические пластинки (чувствительные к синему и
зеленому свету, но не к красному).
1891 - Габриэль Липман получает естественные цвета методом интерференции.
На фотопластинке Липмана беззернистая фотоэмульсия находилась в контакте
со слоем жидкой ртути. Когда свет падал на фотоэмульсию, он проходил
сквозь нее и отражался от ртути. Входящий свет "сталкивался" с исходящим.
В результате образовывался устойчивый рисунок, в котором яркие места
чередуются с темными. Габриэлю Липману за эти исследования была вручена
Нобелевская премия.
1891 - Фредерик Айвис изобретает фотоаппарат для получения трех
цветоделенных негативов путем съемки в одну экспозицию.
1893 - Джон Джоули изобретает линейный растровый светофильтр. Вместо
изображения, составленного из трех цветных позитивов, в результате
получалось многоцветное изображение.
1903 - братья Люмьер разрабатывают процесс "Автохром". Экспозиции при
хорошем освещении не превышали одной-двух секунд, а экспонированная
пластинка обрабатывалась по методу обращения, в результате получался
цветной позитив.
1912 - Рудольф Фишер открывает химикаты, которые выделяют красители в
процессе проявления. Эти цветообразующие химикаты - цветные компоненты -
могут вводиться в эмульсию. При появлении пленки происходит восстановление
красителей, и с их помощью создаются цветные изображения, которые могут
потом совмещаться.
1924 - Леопольд Манис и Леопольд Годовский патентуют двухцветный
субтрактивный метод с использованием пленки с двумя эмульсионными слоями.
1935 - в продажу поступают пленки "Кодахром" с тремя эмульсионными слоями.
Поскольку цветные компоненты для этих пленок добавлялись на стадии
проявления, покупатель должен был отсылать отснятую пленку изготовителю
для обработки. Обратно приходили диапозитивы в картонных рамках.
1942 - в продажу поступает пленка "Кодаколор" - первая пленка, позволяющая
получать цветные отпечатки.
1963 - в продажу поступает фотоаппарат "Полароид", позволяющий делать
моментальные цветные снимки в течение минуты.
2. Изобретение кинематографа
Люмьер
Люмьер (Lumiere) Луи Жан (5.10.1864, Безансон, - 6.6.1948, Бандоль), изобретатель кинематографа, пионер французского кинопроизводства и кинорежиссуры. Член Парижской АН (1919). Окончил промышленную школу, был фотографом, работал на фабрике фотоматериалов, принадлежавшей отцу. В 1895
Люмьер изобрёл киноаппарат для съёмки и проекции "движущихся фотографий", пригодный для коммерческого использования. Аппарат был запатентован и получил название кинематографа. Первые кинопрограммы Люмьера демонстрировали сценки, снятые на натуре: "Выход рабочих с фабрики
Люмьера", "Прибытие поезда", "Завтрак ребёнка", "Политый поливальщик" и другие. С 1898 Люмьер занимался только производством киноаппаратуры, несколько лет спустя Люмьер продал патенты, но продолжал свои опыты в области объёмного и цветного кино. Во Франции существует ежегодная премия имени Луи Люмьера за документальный фильм.
Огюст Люмьер (20.10.1862, Безансон, - 10.4.1954, Лион), брат Луи Жана, принимал активное участие в его работе по изобретению кинематографа.
История кинематографа
КИНЕМАТОГРАФ - одно из величайших открытий человечества, которому насчитывается чуть более ста лет. Но за этот век, который можно смело назвать веком кинематографа, у вообщем-то нового искусства появились свои первооткрыватели, имена которых известны ничуть не меньше, чем имена крупных ученых в области физики или химии.
Изобретение кинематографа не было единовременным актом. Это был растянутый во времени процесс сложения отдельных фрагментов мозаики. Первая из важнейших составляющих кино - проекция, зародилась еще доисторические времена, когда первобытный мальчик любовался тенью своих рук на стене. Игра света и теней завораживала людей в Древней Греции. Примерно в 360 году до нашей эры Платон описывал в своей книге "Республика", как двигаются тени, отбрасываемые пламенем костра на стены пещеры. Некоторые историки кино считают это описание пещеры Теней первым упоминанием о движущихся образах.
Кукольники средневековой Явы, Китая и Индии, устраивая представления на основе местных мифов и легенд, использовали игру света и тени, чтобы проецировать силуэты выделанных из кожи кукол на полупрозрачный экран.
Аналогичные кукольные представления приобрели популярность в Европе конца
XVIII века, в период бурного расцвета науки, получившего название эпохи
Просвещения.
Более усложненный вариант проекции возник с появлением "волшебного фонаря", изобретенного во второй половине ХVII века и пользовавшегося популярностью вплоть до XIX века. "Волшебный фонарь" - прибор, в котором с помощью линзы солнечный свет, отраженный от зеркальной поверхности с нанесенным на нее рисунком, проецировался на экран. Публичную демонстрацию этого изобретения провел в 1662 году Томас Расмуссен Вальгенштейн.
Вскоре увидели свет различные механические изобретения, создававшие иллюзию движения. Однако подлинное кинематографическое движение стало возможно лишь благодаря использованию свойства человеческой психики, известного как "непрерывность движения". Оно состоит в том, что зри...
ВНИМАНИЕ!
Текст просматриваемого вами реферата (доклада, курсовой) урезан на треть (33%)!
Чтобы просматривать этот и другие рефераты полностью, авторизуйтесь на сайте:
|
|
|
Добавлено: 2010.10.21
Просмотров: 1723
|
Notice: Undefined offset: 1 in /home/area7ru/area7.ru/docs/linkmanager/links.php on line 21
При использовании материалов сайта, активная ссылка на AREA7.RU обязательная! |
