Главная / Рефераты / Рефераты по музыке
Авторский материал: Развитие классической гитары и её современной формы
Notice: Undefined variable: ref_img in /home/area7ru/area7.ru/docs/referat.php on line 323
Развитие классической гитары и её современной формы Испания является родиной классической гитары. Самые лучшие в мире гитары сошли с верстаков испанских мастеров. Испанские композиторы создали много произведений для этого популярного инструмента. Хотя эволюция средневекового инструмента в современную гитару связана с Испанией, гитара, фактически, пришла в Испанию из Средиземноморья в ее южную часть. В начале восьмого века нашей эры смуглые мавры Северной Африки захватили иберийский полуостров и господствовали в Испании почти восемь веков. В одиннадцатом и двенадцатом веках последовательные волны вторжения мавров принесли с собой в Испанию большое число искусных ремесленников, которые осели в крупных городах Андалузии, Кордове, Гранаде и Севилье. Мусульманские архитекторы построили Альгамбру. Трубадуры-мавры принесли с собой музыку и музыкальные инструменты на свою новую родину. Помимо своего Аль уд, арабского предшественника лютни, они также принесли в Испанию другие щипковые инструменты, в том числе и своего рода гитару. Этот ранний инструмент имел характерные очертания гитары, но был меньше по размеру, чем современная гитара, причем верхняя и нижняя части корпуса инструмента были почти одинаковы. В гитаре было четыре струны, которые приводились в движение с помощью плектра.
Появились мастерские по изготовлению инструментов. К концу тринадцатого века изготовление инструментов считалось благородным искусством в Андалузии. С мастеров-мавров начинается уходящая в века традиция, которая нашла свое великолепное завершение в мастерстве Антонио де Торрес Хурадо (более подробная информация в журнале ГИТАРИСТЪ 1993г.), жившем в середине девятнадцатого столетия. Торрес, никому не известный испанский столяр, увлекся тональными возможностями гитары. Его эксперименты привели к важным нововведениям, которые придали гитаре, удивительный блеск и силу. Торрес обладал необыкновенным мастерством. Гитаристу Джулиану Аркасу понравились его инструменты, и он познакомил его с Ф.Таррега. Аркас, также как и Таррега, играл на гитарах, сделанных Торресом. Этот период длился до 1869г., потом Торрес не мог уже зарабатывать себе на хлеб гитарами. Существуют доказательства, что в 1876г. он снова вернулся в Альмерию, женился во второй раз и открыл магазин фарфоровых изделий, чтобы как-то заработать себе на жизнь. Но в 1880г. он снова возвращается к гитарам и продолжает работать мастером до самой смерти в 1892г. Несмотря на то, что жизнь Торреса была трудной и мрачной, он находил радость в творчестве: коренным образом усовершенствовал конструкцию гитары. Это произошло благодаря тому, что Торрес применил в своей работе уже существовавшие в то время идеи относительно улучшения конструкции гитар. Он убедительно доказал с помощью своей знаменитой гитары с корпусом из картона, как влияет на акустику система пружин в форме веера. В ходе многочисленных экспериментов он испробовал разные системы пружин: одна из них - с семью пружинами в форме веера- станет в дальнейшем его привычной системой. Система пружин Торреса широко используется в наше время и служит отправной точкой в поисках каждого мастера, который желает развивать новые формы систем пружин. Сочетание разумно расположенных пружин деки и более объёмного корпуса придавало инструментам Торреса богатый и полный звук, более широкую палитру тембров, лучших, чем у всех предшествующих инструментов. Хотя по современным критериям гитары Торреса звучат не особенно громко, они имеют светлый, уравновешенный, сильный и ровный звук. Из других его заслуг отметим то, что он сделал стандартной мензуру = 650мм, которая позволяет приблизиться гитаре к максимальному звуковому объёму, не принося в жертву ясность звука, не заставляя исполнителя слишком растягивать левую руку. Торрес также и автор стандартизации ладов современной гитары и подставки, расположенной почти в том же месте, что и у современных классических гитар. И, наконец, он убрал все лишние украшения, оставив только розетку с минимумом инкрустации и обкладку по краям. Гитара Торреса настолько превосходила все гитары, существовавшие до того времени, что она стала образцом для подражания сначала в Испании, а потом во всём мире. Но и это ещё не всё: новые качества тембра и звучания современной гитары заставили композиторов и даже гитаристов- виртуозов искать новые способы извлечения звука. Современный инструмент, усовершенствованный Торресом, явился значительным катализатором в развитии техники игры на гитаре.
Торрес не оставил после себя ни ученика, ни прямого последователя. После его смерти главным центром изготовления гитар становится Мадрид. В конце XIX - начале ХХвв. во главе мадридской школы становятся три мастера - Винсент Ариас (1840-1912), Хосе Рамирес-I-й (1858-1923) и его брат Мануэль Рамирес(1864-1916). Братья Рамирес воспитывают учеников, которые в свою очередь становятся замечательными гитарными мастерами. У Мануэля Рамиреса было три ученика, двое из них - Сантос Эрнандес (1873-1942) и Доминго Эстезо(1882-1937) - стали почти легендарными. Однако, только Хосе Рамирес-1-й создал фамильную фирму, которая процветает и по сей день. Учениками Хосе-1-го были и его сын Хосе-II-ой (1874-1957) и Энрико Гарсия (1868-1922). Потом Гарсия обосновался в Барселоне и воспитал другого известного мастера - Франциско Симплицио (1874-1932). Вернувшись в Мадрид, Хосе Рамирес II (1885- 1957) восстанавливает мастер- скую умершего отца и обучает сына Хосе Рамиреса-III (1922 - 1995) и Марсело Барберо (1904-1955). Хосе Рамирес III обучает Хосе Рамиреса IV (1955- 2000). Несколько лет Марсело Барберо работал у вдовы Сантоса Хернандеса и создал несколько исключительных инструментов. Казалось, что первая половина нашего века была «золотой» порой для изготовления гитар, но это было нелегкое время для самих мастеров. Их инструменты продавались по смехотворно низким ценам. Большая часть их продукции была предназначена для гитар фламенко, которые пользовались наибольшим спросом. В наше время в Испании почти во всех крупных городах есть хорошие мастера. Но Мадрид до сих пор остаётся главным центром, где работают мастерские Архангела Фернандеса - ученика Барберо, Марселино Лопес Ньето, братьев Херманос Кондэ, которые переняли дело у своего дяди Доминго Эстезо, Хосе Рамиреса III и старые помощники Рамиреса - Паулино Бернабе(1932), Феликс Манзанеро, Мануэль Контрерас(1926-1994) и его сын Пабло. В Барселоне самый замечательный мастер - Игнацио Флета(1897-1977) с сыновьями Франциско(1925) и Габриел (1929). Несмотря на то, что Мануэль Рейес из Кордовы особенно известен своими гитарами фламенко, несколько его классических гитар также пользуются хорошей репутацией. Существует еще одна известная школа мастеров в Гранаде, самым ярким представителем которой является Антонио Марин Монтэро. Развивая свою деятельность, Испания остаётся центром изготовления классических гитар - но мастера есть не только там. Самым значительным из иностранцев был немец Герман Хаузер (1882-1952), сын которого продолжил его дело. Француз Робэр Буше (1898-1986), сделавший гитары для многих исполнителей высокого класса, Давид Рубио (1934 -2000) - первый англичанин, создавший себе хорошую международную репутацию качеством своих гитар, а также другой мастер, недавно переехавший в Англию и занявший там видное место, Хосе Романильос (1932), родившийся в Мадриде. В Америке наиболее известны два мастера-Мануэль Веласкес и Мануэль Родригес (1926) (последний жил в Лос-Анджелесе после обучения у Хосе Рамиреса), но он в настоящее время вернулся в Испанию, где основал большую мануфактуру по производству гитар.
Японцы, и это не удивительно, заняли в области изготовления гитар видное место, благодаря их способности к подражанию и ремеслу. Они в совершенстве овладели многими секретами гитарного производства. Один из известнейших японских мастеров -это Масару Коно (1926-1998).
Существует столько разных талантливых артистов, и не удивительно, что гитары изготовляются с такими разными свойствами звучания. Можно выделить два направления. Первое происходит от новых условий игры на гитаре в наши дни. Музыканты, которые играют сольные концерты в залах для публики от нескольких сотен до двух-трех тысяч человек, и профессиональные гитаристы всё больше заботятся о проблеме увеличения объёма звука, являющейся наибольшей трудностью в изготовлении и технологии гитары. Главным в работе мастеров становятся объём и мощность звучания. К середине века исследования с целью создания более мощной гитары привели к увеличению талии гитары и удлинению мензуры. Появилась также теория, согласно которой гитары, предназначенные для исполнения в больших залах, должны иметь больший резонанс басов, чтобы пространство зала и тела зрителей больше поглощали низкие частоты. Но, к сожалению, гитару с очень звонкими басами могли создать только в ущерб мощности и ясности дискантов.
Другая школа отстаивает противоположное мнение: гитара с превосходно уравновешенным звуком, меньшего объёма, но со светлыми дискантами и басами без дополнительных призвуков будет звучать лучше, независимо от величины зала. Мастера, живущие в Испании, склонны больше придерживаться первого мнения, и поэтому создают большие и очень звонкие инструменты. Можно подумать, что дело здесь в испанском темпераменте, благодаря которому создаются инструменты с мягкими, романтичными, слегка сладкими звуками. У мастеров стран северной Европы есть тенденция, начатая Торресом и продолженная Хаузером, к поискам ясности и равновесия в изготовлении гитар с меньшим корпусом. Однако, исполнитель по желанию может извлекать мягкий романтичный звук, играя правой рукой на уровне розетки или даже на ладах, а из более жёсткого тембра этой гитары можно извлечь светлый звук, необходимый при исполнении некоторых частей старинной музыки. Трудно поддаётся оценке довод, согласно которому зрители влияют на поглощение низких частот. Музыкальная акустика - это сложная область, и идеи здесь часто устаревают. Но надо отметить, что современные концертные залы имеют превосходную акустику и построены с учётом резонанса, который вызывает присутствие публики. С другой стороны, авторитетные специалисты в вопросах изучения концертных залов утверждают, что в самых больших залах не высокие, а низкие частоты поглощаются зрителями и даже самим воздухом. Свидетельства архитекторов и инженеров совпадают с мнением гитарных мастеров, таких как Хаузер, Рубио и Романильос, которые отдают предпочтение ...
ВНИМАНИЕ!
Текст просматриваемого вами реферата (доклада, курсовой) урезан на треть (33%)!
Чтобы просматривать этот и другие рефераты полностью, авторизуйтесь на сайте:
|
|
|
Добавлено: 2010.10.21
Просмотров: 1992
|
Notice: Undefined offset: 1 in /home/area7ru/area7.ru/docs/linkmanager/links.php on line 21
При использовании материалов сайта, активная ссылка на AREA7.RU обязательная! |
