Главная / Рефераты / Рефераты по туризму
Реферат: Информационные технологии в сфере туризма
Notice: Undefined variable: ref_img in /home/area7ru/area7.ru/docs/referat.php on line 323
Министерство образования Российской Федерации
Уральский государственный университет имени А.М. Горького
Факультет искусствоведения и культурологии
Межкультурные коммуникации.
Архитектура начала 18 века
«Петровское барокко»
Реферат по русскому искусству 18-19 вв. студентки 3 курса
Винокуровой Елены Алексеевны
Научный руководитель:
Екатеринбург 2002
Содержание
Стр.
Введение.
3
1. Основные черты петербургского стиля. 4
2. Петропавловская крепость. 5
3. Летний дворец. 6
4. Дворец Меньшикова. 7
Библиография.
8
Приложение.
Введение.
История искусства не знает более крутого поворота от средневековья к
Новому времени, чем в России начала 18 столетия. Вплоть до начала царствования Петра I могло казаться, что позднесредневековая художественная система на Руси прочно властвует, а чужеземные
«фряжские затеи» растворяются в ней, как ручьи в море. И вдруг это море ушло под землю и на обнажившемся дне стали со сказочной быстротой произрастать совершенно новые побеги, так же как на берегах Невы «из тьмы лесов, из топи блат» встала новая русская столица, вскоре ставшая одним из красивейших городов мира.*
В своем реферате я проследила за начальным этапом строительства города Петербурга, и возникновение в связи с этим нового петербургского стиля, который проявился во всех видах искусства и являл собой отражение личных вкусов Петра I.
Тема, выбранная мной актуальна не только в связи с приближающимся
300-летнем юбилеем города, но и в связи с неугасающим интересом к его архитектуре. В данной работе я акцентировала внимание на трех замечательных памятниках «петровского барокко»: Петропавловской крепости, Летнем дворце и дворце Меньшикова. Прошло уже триста лет, а эти замечательные архитектурные памятники продолжают и будут радовать нас еще не одно столетие своим великолепием.
_
1. Дмитриева Н.А. Краткая история искусств, «Аст-Пресс», Москва 2000.
1.1. Основные черты петербургского стиля.
Петровское время – петровские реформы - явилось переломным для всей русской жизни, обозначило переход от средневековья к новому времени.*
При этом ориентация на Западную Европу стала определяющей и даже принудительной. Под влиянием Запада, а также по велению времени искусство постепенно все более принимало светский характер, освобождаясь от уз религии.
Основы нового искусства закладывались в Москве. Церковь в Дубровицах, церковь Архангела Гавриила (Меншикова башня), Сухарева башня,
Лефортовский дворец были своеобразными предтечами нового, петербургского стиля. Этот уникальный художественный стиль, сложившийся в особых исторических, географических и климатических условиях, был отражением личных вкусов Петра.
Город, заложенный в дельте реки Невы самим императором и названный им
Петербургом в честь своего небесного покровителя, святого апостола
Петра, должен был воплотить мечту о новом идеальном городе. Петр замыслил его как вариант любимой им Голландии, как портовый город- крепость. Но, по словам русского художника и историка искусства А. Н.
Бенуа, только намерение было сделать из Петербурга что-то голландское, а вышло свое, особенное... Петербургский стиль – это особенное ощущение пространства и исторического времени. Внешний облик Петербурга – это прежде всего сочетание низкого северного неба, свинцово-серой шири Невы и взмывающих ввысь вертикалей позолоченных шпилей. Нева, «ее дрожащее теченье», является главным «проспектом» города, ее главной «площадью».
Этот «пафос шири»- преобладание горизонтальной линии над вертикальной – определяется своеобразием ландшафта – водными пространствами Большой
Невы, Малой Невы, Большой Невки, Малой Невки, Фонтанки, Мойки,
Екатерининского канала, Крюкова канала и т.д. Соединение воды и суши дает идеальные горизонтальные линии. Над горизонталями воды и набережных возвышается полоса приставленных друг к другу домов почти одного уровня в силу сложившегося требования строить не выше Зимнего.
Эта зубчатая, как бы дрожащая линия домов на фоне неба создает впечатление призрачности, эфемерности городской застройки, которое усиливается игрой света и красочной гаммой лимонно-белых зданий, мрамора и гранита. Сплошная застройка улиц типична для Петербурга, при этом улицы, в силу отсутствия подъемов и спусков, становятся как бы интерьером города. Сады и площади «встраивали» в плотные линии домов, что служит еще одним выражением горизонтального города.
Характерные элементы городского пейзажа – шпили Петропавловской крепости, Адмиралтейства и Михайловского замка. Уникальность петербургского стиля определилась и тем, что город поднялся по воле одного человека, сразу и на пустом месте. Москва, живописно раскинувшаяся «на семи холмах», росла стихийно вокруг своего исторического цента в течение многих веков. Петербург же был воздвигнут за какую-то четверть столетия и почти сразу же в камне.
_
2.Емохонова Л.Г. Мировая художественная культура. - М.: Издательский центр «Академия», 1998. - 448 с.: ил.
1.2. Петропавловская крепость.
В мае 1703 г. на Заячьем острове состоялась торжественная закладка крепости. В том же году в центре земляной крепости была заложена деревянная церковь во имя апостолов Петра и Павла, увенчанная шпилем.
Первые семь лет существования города составили «деревянный период» его истории, от которого сохранился только домик Петра I на Березовском острове.
С 1714 г. Петр запретил каменное строительство везде, кроме
Петербурга, и одним из первых выдающихся сооружений стал
Петропавловский собор, заложенный в мае на месте разобранной деревянной церкви. Автором проекта являлся Доменико Трезини (1670
–1734), итальянец, прошедший архитектурную школу в Дании. Собор представляет собою прямоугольную в плане трехнефную базилику, типичную для европейской культовой архитектуры. С запада ее венчает колокольня с золоченым шпилем, по форме напоминающая «столпообразный» храм, состоящий из постепенно уменьшающихся ярусов. Колокольня собора, несомненно, самая большая удача архитектора. Трезини нашел необходимый для мощного простора Невы вертикальный акцент, выразил неудержимое и вместе с тем легкое устремление ввысь, которое уравновешивает однообразное плоское пространство. Архитектурная композиция колокольни в верхней части является типичной для «петровского барокко»: волюты,
«сцепляющие» этажи, верхний четверик перекрыт куполом, на который поставлен восьмигранный фонарик со шпилем.
В ходе строительства каменной крепости Трезини оформил проезд в линии оборонительных укреплений в виде триумфальной арки, ставшей главными воротами, названными Петровскими. Такими арками отмечались все крупные победы русских в Северной войне, но Петровские ворота оказались единственными уцелевшими.
Главное идейное содержание этого памятника сводилось к прославлению государственной мудрости и военных успехов Петра I, что отразилось в скульптурном декоре ворот. В нишах пилонов поставлены статуи Афины
Паллады – победоносной воительницы и Афины Полиады – защитницы города.
Над аркой ворот – герб России в виде двуглавого орла. В центре аттика
(стенка над карнизом архитектурного сооружения) деревянный барельеф изображает « Низвержение Симона-волхва апостолом Петром» – аллегорию победы Петра I над Карлом 12-ым. По обе стороны от него в волютах помещены рельефные композиции, состоящие из предметов военного снаряжения: шлемов, лат, труб. На фронтоне горельеф, отражающий эпизод
Троянской войны, как напоминание о победе Петра.
Охристо-белого цвета ворота с коричневыми резными рельефами, позолоченным и частично раскрашенным гербом, эффектно выделяясь на фоне краснокирпичных стен, имели мажорное звучание, свойственное триумфальным сооружениям. Вообще значение триумфальных ворот оказалось чрезвычайно важным для развития почти всех видов русского искусства.
Они служили высотными точками отсчета при строительстве городов; с их помощью через скульптурные украшения, имеющие аллегорический смысл, происходило приобщение к античной мифологии и Священной истории.
1.3. Летний дворец.
Решающими для формирования стиля «петровское барокко» были личные вкусы императора, отдававшего предпочтение двухцветным голландским зданиям из красного кирпича с отделкой наличников, порталов, карнизов белым камнем.* Это создавало образ скромной, практичной и вместе с тем нарядной архитектуры. Петр не допускал никаких излишеств даже при строительстве дома, именно дома, а не дворца, для себя в Летн...
ВНИМАНИЕ!
Текст просматриваемого вами реферата (доклада, курсовой) урезан на треть (33%)!
Чтобы просматривать этот и другие рефераты полностью, авторизуйтесь на сайте:
|
|
|
Добавлено: 2010.11.28
Просмотров: 1574
|
Notice: Undefined offset: 1 in /home/area7ru/area7.ru/docs/linkmanager/links.php on line 21
При использовании материалов сайта, активная ссылка на AREA7.RU обязательная! |
